《有谁规定了现实中不能有恋爱喜剧的？》

彻底失败的角色深度塑造引发的全文根基的崩坏。

烂尾的故事改个结局就能重生吗？我想也不尽然。在人物的行为逻辑前后一致的前提下，既然导向了烂尾，必然从故事开始就存在某些不合理之处。

我总以为人是复杂思维的集合体，矛盾、冲突、对立才能表现一个个体的完整存在，而语言在角色塑造上起到的作用反而相对最为薄弱。日本轻小说的一大特色恰恰是对话占比最高，这种写法在刻意片面化人物的基础上，通过大量对话铺陈和少量独白的连接很轻易就能将角色最讨喜的部分提炼出来，从而以较少的篇幅鲜明的展现角色某一侧面的特点（更多的是用来刻画细腻的少女姿态），即一般意义上的"角色标签"或是"角色属性"。与其说日本轻小说不擅长描写复杂的人性，不如说这种文体本身就是刻意隐藏了部分阴暗面的，因此在书写时可以更加游刃有余的表现生活气息、日常感，使得恋爱故事显得如同棉花糖一般软糯香甜。

然而很明显该书并没有想单纯的写一部校园恋爱流水账，作者在故事最初就试图塑造角色对立以增加作品的波折，利用角色对立来推动剧情发展。然而大概是由于日本特有的教育体系（即高中毕业决定未来出路），本书的发生场景不可避免的也取材于高中时期（同大部分日轻一样），背景时间跨度的局限使得作品想要写出所谓的深度（不算各类跳脱出现实世界的穿越）较为困难，而该书采用的方式是用国中（即初中）时期发生的事件来补充角色深度，试图拉长时间线让剧情演化更富有说服力，情感表达更有张力。可是所谓的国中旧事又能有什么呢？高中尚且不能成事，青春懵懂期的初中生更无法拉扯出什么思想深度。没有经过行为逻辑严谨演绎过的故事脉络强行硬塞了一个初中时候过家家式的"悲剧"，非但没能刻画出所谓的厚重感，反倒使该书本就流于表面的套路式恋爱剧本变成了完全意义不明的迷惑闹剧。

总之，在我看来该书的烂尾绝非由于什么时间仓促、篇幅不够，纯粹是彻底失败的角色深度塑造击碎了全文得以存在的根基（即塑造一组对立角色来推动剧情）。不建议找来一看。